2018 rodajes Amazónicos

A penas llegué a vivir en Colombia me convocaron para un rodaje documental en el Amazonas, más preciso en las comunidades  del Parque nacional Yaigojé Apaporis,  que escasamente salen publicadas en detalle en algún mapa, esto es cerca de la frontera con Brasil en el Vaupés. Fuimos con un equipo y Botánicos y Antropólogos a hacer un promocional del corredor Amazónico para el canal Caracol . Fue realmente una experiencia importante tener conocimiento y convivir con estas comunidades que han estado desde siempre en esta zona.
El desafío tenía que ver con el equipamiento y la humedad extrema de esta zona . Para este viaje llevé como grabador el fiel, liviano y versátil 633 de Sound Devices . Como micrófonos principales el Sanken Cs1 , el Cs3e y el Sennheiser Mkh 418  para ambientes MS . Debo confesar que no tuve necesidad de usar el Cs3e ya que el Cs1 estuvo  siempre operativo y nunca le afectó la humedad, tampoco al mkh 418  . Los lavalieres o corbateros fueron los Sennheiser mk2 serie gold que tampoco fallaron y a pesar de la humedad ambiental y la lluvia nunca fallaron . Seguramente el hecho de dejar cada noche los equipos en su maleta sellada y trabajar en caso de lluvia con un cobertor especial pueden ser los responsables para que los equipos no me hubiesen fallado.

A mitad de año fui convocado para una serie de ficción también rodada en el extremo clima Amazónico esta vez en Leticia , ciudad que comparte frontera con Perú y Brasil en la orilla norte del rio Amazonas. Si bien nuestras condiciones fueron más cómodas, ya no habían hamacas ni malocas para dormir, las condiciones climáticas eran las mismas, calor y humedad extremos. Quise renovar mis inalámbricos y para ello compré lo DPA 4061, pequeños y a prueba de cualquier clima. Daniel Cadavieco quien me los consiguió también me pasó a modo de prueba un DPA 4017b el cual ya había probado dejándome sorprendido sus cualidades de sensibilidad y de definición . Entonces mi juego de micrófonos esta vez estaba complementado con los DPA , eran los Sennheiser y  los Sanken que anteriormente se habían comportado de excelente forma en el Vaupés. Seguramente la humedad en este período del año fue mayor porque ninguno de los Sanken funcionaron al 100%. Tenían su períodos en que así como funcionaban sin problemas, otros apenas comenzaban a funcionar se humedecían y tenía que mandarlos a la maleta hermética a descansar. Fue el DPA 4017b el que nunca falló y tal como lo promocionan están diseñados para aguantar 99% de humedad y lo pude comprobar . Más allá de su sensibilidad y definición las prestaciones fuera de eje y el énfasis para el registro vocal lo convierten en un micrófono único que se va posicionando cada vez más como un standart sobre el boom. De más esta decir lo bien que combinan con los lavalieres y lo práctico de trabajar con un set de micrófonos iguales.
Los Sanken se convirtieron en mis micrófonos zonales y en algunas locaciones con mucha invasión del transito recurría al Cs3e que en esas condiciones era inmejorable.
Ahora tengo un set de micrófonos de muy buen desempeño que ya me envidiaría yo mismo hace 10 años atrás.

el problema con la humedad era fijarlos en el vestuario de los actores.

Sennheiser mkh 418 con protector para la lluvia en húmedo bosque en Leticia.

El sonido como una enfermedad.

Ese momento luego de una larga noche de conversación entre colegas, cuando comenzamos con relatos a recorrer cada detalle de nuestro trabajo, de nuestros equipos, de cada una de nuestras preocupaciones y obsesiones en el set, nos acercamos un poco más a la confesión que a lo anecdótico, y nos preguntamos ¿en qué consiste todo esto?, ¿ a qué nos dedicamos? , ¿qué es el registro sonoro para películas, hay una especificidad ahí? Muy críticos luego de preguntarnos coincidimos en los síntomas de estas preocupaciones ; sobre la importancia de los detalles en nuestro trabajo, de que los diálogos y reacciones no se adelanten , que el decorado no suene a falso, que el vestuario no sea sintético, que la pasada de fondo termine antes que el plano, que el director no diga "corte" en medio de una pasada al final del texto. “Los diálogos de los actores como una máxima in solapable ” y todas esas especificidades incompresibles, casi absurdas que tienen que ver con este oficio único; que si el piso de madera cruje, que la corbata suena cada vez que la rozan , que luego de dejar la taza sobre el platillo diga el texto, etc. Además de todo esto; nervioso y preocupado en extremo por el uso, sensibilidad y cuidado de los delicados , pequeños y muchas veces únicos aparatos que sostenemos y que solemos poner a nuestros personajes .... o sea después de todo esto además sumemos el hecho de que estamos condenados a escuchar con cascos, con una señal altísima muchas veces ruidos, tránsito , alarmas todo esto para podernos aislarnos y escuchar lo que captan nuestros micrófonos. También coincidimos todos tanto los colegas como los paisanos, " así cómo no convertirse en un personaje neurótico y obsesivo detrás de unos audífonos!". También reflexionamos más tarde aún , sobre lo solitario que estamos a pesar de trabajar en equipo ¿a quién le interesan todas estas preocupaciones y obsesiones que muchas veces muy pocos en el equipo entienden? 
Finalmente al darnos cuenta de la urgencia que uno le pone a las cosas, las exigencias en que muchas veces uno cae, el hecho de darle tanta importancia a estos eventos, inconvenientes y detalles actúan en contra de uno mismo tal como lo hace una enfermedad, que te va atacando en silencio y que lo invade todo. La enfermedad del sonido.